JAZZ

TOM VAN DER GELD - PATIENCE (1977)

TOM VAN DER GELD - PATH (1979)

KEN VANDERMARK - BIG HEAD EDDIE (1993)

KEN VANDERMARK - SOLID ACTION (1994)

KEN VANDERMARK - CAFFEINE (1994)

KEN VANDERMARK - BLOW HORN (1995)

KEN VANDERMARK - UTILITY HITTER (1995)

KEN VANDERMARK - INTERNATIONAL FRONT (1998)

KEN VANDERMARK - STRAIGHT LINES (1999)

KEN VANDERMARK - DESIGN IN TIME (1999)

KEN VANDERMARK - EXPANSION SLANG (2000)

KEN VANDERMARK - CROSSING DIVISION (2000)

KEN VANDERMARK - IN OUR TIMES (2002)

KEN VANDERMARK - FURNITURE MUSIC (2003)

VANDERMARK 5 - SINGLE PIECE FLOW (1997)

VANDERMARK 5 - TARGET OR FLAG (1998)

VANDERMARK 5 - SIMPATICO (1999)

VANDERMARK 5 - BURN THE INCLINE (2000)

VANDERMARK 5 - ACOUSTIC MACHINE (2001)

VANDERMARK 5 - FREE JAZZ CLASSICS, VOLS. 1 & 2 (2002)

VANDERMARK 5 - AIRPORTS FOR LIGHT (2003)

VANDERMARK 5 - ELEMENTS OF STYLE ... EXERCISES IN SURPRISE (2003)

VANDERMARK 5 - THE COLOR OF MEMORY (2004)

KEN VANDERMARK + AALY TRIO - HIDDEN IN THE STOMACH (1996)

KEN VANDERMARK + AALY TRIO - STUMBLE (1998)

KEN VANDERMARK + AALY TRIO - I WONDER IF I WAS SCREAMING (2000)

KEN VANDERMARK + AALY TRIO / DKV TRIO - DOUBLE OR NOTHING (2002)

DKV TRIO (DRAKE / KESSLER / VANDERMARK) - DKV LIVE (1996)

DKV TRIO (DRAKE / KESSLER / VANDERMARK) - FRED ANDERSON WITH DKV TRIO (1997)

DKV TRIO (DRAKE / KESSLER / VANDERMARK) - BARAKA (1997)

DKV TRIO (DRAKE / KESSLER / VANDERMARK) - LIVE IN WELS & CHICAGO (1999)

DKV TRIO (DRAKE / KESSLER / VANDERMARK) - TRIGONOMETRY (2002)

VANGUARD JAZZ ORCHESTRA - CAN I PERSUADE YOU? (2001)

VANGUARD JAZZ ORCHESTRA - THE WAY / MUSIC OF SLIDE HAMPTON (2004)

TOM VARNER - TOM VARNER QUARTET (1980)

TOM VARNER - LONG NIGHT, BIG DAY (1985)

TOM VARNER - JAZZ FRENCH HORN (1985)

TOM VARNER - THE MYSTERY OF COMPASSION (1992)

TOM VARNER - MARTIAN HEARTACHE (1996)

TOM VARNER - SWIMMING (1999)

HAROLD VICK - STEPPIN’ OUT! (1963)

LEROY VINNEGAR - LEROY WALKS! (1957)

LEROY VINNEGAR - LEROY WALKS AGAIN! (1962)

VIRTUOSI DI CAVE (COLOMBO / MANCINI / MARIANI / VITTORINI) - I VIRTUOSI DI CAVE (1977)

MIROSLAV VITOUS - FIRST MEETING (1979)

MIROSLAV VITOUS - MIROSLAV VITOUS GROUP (1980)

MIROSLAV VITOUS - JOURNEY’S END (1982)

MIROSLAV VITOUS - UNIVERSAL SYNCOPATIONS (2003)

ALEXANDER VON SCHLIPPENBACH - PAKISTANI POMADE (1972)

ALEXANDER VON SCHLIPPENBACH - DETTO FRA DI NOI (1981)

ALEXANDER VON SCHLIPPENBACH - ELF BAGATELLEN (1990)

ALEXANDER VON SCHLIPPENBACH - PHYSICS (1991)

ALEXANDER VON SCHLIPPENBACH - BROOMRIDING (2002)

ALEXANDER VON SCHLIPPENBACH - WINTERREISE (2004/2005)

COLLIN WALCOTT - CLOUD DANCE (1975)

MAL WALDRON / ERIC DOLPHY - THE QUEST (1961)

Mal Waldron, Ron Carter e Charlie Persip, con l’aggiunta del tenore texano Booker Ervin, che fa da stimolante contrasto con le concezioni più avanzate di Eric Dolphy. Molte le perle: da un delicato omaggio a Duke Ellington (Duquility), all’azzardoso Thirteen, costruito quasi con tecnica seriale, al bluesistico Warp And Woof, al danzante Fire Waltz. - Pino Candini

BENNIE WALLACE - THE FOURTEEN BAR BLUES (1978)

BENNIE WALLACE - LIVE AT THE PUBLIC THEATER (1980)

BENNIE WALLACE - THE FREE WILL (1980)

BENNIE WALLACE - BENNIE WALLACE PLAYS MONK (1981)

BENNIE WALLACE - THE BENNIE WALLACE TRIO & CHICK COREA (MYSTIC BRIDGE) (1982)

BENNIE WALLACE - BIG JIM’S TANGO (1982)

BENNIE WALLACE - SWEEPING THROUGH THE CITY (1982)

BENNIE WALLACE - TWILIGHT TIME

BENNIE WALLACE - THE ART OF THE SAXOPHONE (1987)

Dopo un’onorata carriera nella Enja, da poco arruolato nella resuscitata Blue Note, Bennie Wallace stipula un contratto “una tantum” con la Denon e se ne esce con un capolavoro da “isola deserta” che nemmeno la sparuta combriccola dei suoi ammiratori si aspettava. Il titolo del disco è impegnativo ma appropriato e il progetto è semplice: una sezione ritmica di sogno (John Scofield, Eddie Gomez, Dannie Richmond) e, in ogni brano, un duetto tra Bennie e un altro artista del sax ... appunto. I duellanti sfidati da Wallace sono Jerry Bergonzi, Oliver Lake, Harold Ashby e Lew Tabackin. Bergonzi suona su tre pezzi che, a nostro modesto parere, rivestono la stessa importanza che nel 1956 fu giustamente attribuita a Tenor Madness, l’unico incontro registrato tra Rollins e Coltrane. - B.A.

BENNIE WALLACE - THE TALK OF THE TOWN (1993)

BENNIE WALLACE - THE OLD SONGS (1993)

BENNIE WALLACE - BENNIE WALLACE (1998)

BENNIE WALLACE - SOMEONE TO WATCH OVER ME (1998)

BENNIE WALLACE - MOODSVILLE (2002)

BENNIE WALLACE - THE NEARNESS OF YOU (2004)

CEDAR WALTON / DAVID WILLIAMS - OFF MINOR (1990)

BOBBY WATSON - ADVANCE (1984)

BOBBY WATSON - APPOINTMENT IN MILANO (1985)

BOBBY WATSON - ROUND TRIP (1985)

Quella che sulla carta poteva apparire una combinazione improbabile è oggi unanimemente considerata una felicissima intuizione della Red Records: l’incontro tra uno degli alunni più promettenti di Art Blakey e l’Open Form Trio di Piero Bassini. Il successo di queste incisioni (i due album derivano da un’unica seduta) è dovuto all’alchimia tra il funambolico sax di Bobby Watson e la duttilità, tutta italiana, di una superba sezione ritmica [Piero Bassini (piano); Attilio Zanchi (contrabbasso); Giampiero Prina (batteria)]. Ancora una volta la stampa estera si dimostrò più pronta di noi a individuare le opere di valore: nel 1986 Appointment In Milano fu nominato miglior disco dell’anno dal New York Times. Dal brillante, cantabile tema della title-track, alla cavalcata solitaria di If Bird Could See Me Now, passando per il torneo di improvvisazione su Watson’s Blues, si arriva ai ritmi caraibici di Funcalypso, evidente tributo al Rollins di St. Thomas. I pezzi forti del secondo volume sono una sofisticata ballad di Piero Bassini (Sweet Dreams), che sembra uscita dalla penna di Wayne Shorter, e le magistrali interpretazioni di tre standard dell’era moderna: Round Trip di Ornette Coleman, Ceora di Lee Morgan, e l’immortale Blue In Green di Miles Davis e Bill Evans (ripresa anche da Bassini nel suo eccellente Nostalgia). Il rilancio del jazz italiano è partito anche da qui. - B.A.

Some experts might argue that there is no environment more likely to produce dramatic jazz than the live concert situation, where the drive to match the audience’s expectations prompts a rush of adrenalin to the head and a torrent of creativity to the fingertips. This is a studio recording, and contrary to the argument above, not only are inspiration and creativity left unimpaired, but the music benefits from flawless sound reproduction and balance. This is nowhere better evidenced than during the first few seconds of the album’s title-track, where the finger snapping accompaniment to Attilio Zanchi’s modal bass riff (a simple but effective substitution for hi-hat or cymbal) is reproduced with a crispness that might be difficult to capture in a live setting. - Mark Gilbert

BOBBY WATSON - LOVE REMAINS (1986)

BOBBY WATSON - QUIET AS IT’S KEPT (1999)

BOBBY WATSON - LIVE & LEARN (2002)

BOBBY WATSON - HORIZON REASSEMBLED (2004)

EBERHARD WEBER - THE COLOURS OF CHLOË (1973)

EBERHARD WEBER - YELLOW FIELDS (1975)

EBERHARD WEBER - THE FOLLOWING MORNING (1976)

EBERHARD WEBER - SILENT FEET (1977)

EBERHARD WEBER - FLUID RUSTLE (1979)

EBERHARD WEBER - LITTLE MOVEMENTS (1980)

EBERHARD WEBER - LATER THAT EVENING (1982)

EBERHARD WEBER - CHORUS (1984)

EBERHARD WEBER - ORCHESTRA (1988)

EBERHARD WEBER - ENDLESS DAYS (2000)

KENNY WHEELER - SONG FOR SOMEONE (1973)

KENNY WHEELER - GNU HIGH (1975)

KENNY WHEELER - DEER WAN (1977)

KENNY WHEELER - AROUND 6 (1979)

KENNY WHEELER - FLUTTER BY, BUTTERFLY (1987)

KENNY WHEELER - DOUBLE, DOUBLE YOU (1983)

KENNY WHEELER - THE WIDOW IN THE WINDOW (1990)

KENNY WHEELER - MUSIC FOR LARGE & SMALL ENSEMBLES (1990)

KENNY WHEELER - ALL THE MORE (1993)

KENNY WHEELER - ANGEL SONG (1995)

KENNY WHEELER - A LONG TIME AGO (1998)

KENNY WHEELER / JOHN TAYLOR / GABRIELE MIRABASSI - MOON (2001)

KENNY WHEELER - DREAM SEQUENCE (1995/2003)

KENNY WHEELER - WHAT NOW? (2004)

KENNY WHEELER - IT TAKES TWO! (2005)

BARNEY WILEN - TRAGIC DESTINY OF LORENZO BANDINI (1968)

BARNEY WILEN - DEAR PROF. LEARY (1969)

BARNEY WILEN - LE NOTE BLEUE (1986)

BARNEY WILEN - FRENCH BALLADS (1987)

BARNEY WILEN - WILD DOGS OF THE RUWENZORI (1988)

BARNEY WILEN - SANCTUARY (1991)

BARNEY WILEN - TALISMAN (1993)

BABY FACE WILLETTE - FACE TO FACE (1961)

BABY FACE WILLETTE - STOP AND LISTEN (1961)

TOM WILLIAMS - INTRODUCING TOM WILLIAMS (1991)

TOM WILLIAMS - STRAIGHT STREET (1993)

TONY WILLIAMS - LIFE TIME (1964)

TONY WILLIAMS - SPRING (1965)

TONY WILLIAMS - EMERGENCY! (1969)

TONY WILLIAMS - TURN IT OVER (1970)

TONY WILLIAMS - BELIEVE IT (1975)

MATT WILSON - AS WAVE FOLLOWS WAVE (1996)

MATT WILSON - GOING ONCE, GOING TWICE (1997)

MATT WILSON - SMILE (1999)

Nel terzo album di Matt Wilson sfornato dalla Palmetto si ritrovano diversi elementi caratteristici, peraltro già emersi nei due capitoli precedenti: a) le saettanti linee melodiche dei brani, che evocano la stringente logica progettuale di Ornette Coleman; b) il clarinetto basso di Andrew D’Angelo, che richiama l’inesauribile facondia di Eric Dolphy, pur senza possederne l’isterica urgenza espressiva (i tempi cambiano); c) la compattezza del piccolo collettivo, determinato a sfruttare utilitaristicamente la concisione dei temi per improvvisare a tutto spiano; d) lo spiccato senso dell’ironia, tipico di Wilson, che si manifesta con un inaspettato inserto vocale su Making Babies o serpeggia attaverso la rilettura serissima di uno standard improbabile come Strangers In The Night. Il riferimento al jazz rivoluzionario dei primi anni '60 è evidente, e tuttavia inequivocabili squarci di "modernità" traspaiono dall’andatura slow-rock di Wooden Eye o dal ritmo simil-funk di Big Butt. La concretezza musicale è garantita dai magnifici fraseggi di D’Angelo (sax alto/clarone) e Joel Frahm (tenore/soprano). Un disco divertentissimo. - B.A.

MATT WILSON - THE OTHER SIDE OF ELLINGTON (1999)

MATT WILSON - ARTS AND CRAFTS (2001)

MATT WILSON - HUMIDITY (2003)

MATT WILSON - WAKE UP! (TO WHAT’S HAPPENING) (2003)

MATT WILSON - THAT’S GONNA LEAVE A MARK (2009)

PHIL WOODS - RIGHTS OF SWING (1960)

Woods ha diretto un gruppo di ampie dimensioni per una sua composizione piuttosto lunga (Rights Of Swing) in cui si ascoltano alcuni impasti pregevoli, dal chiaroscuro suggestivo, per sax baritono (Sahib Shihab), corno (Julius Watkins), tromba (Benny Bailey) e, naturalmente, lo svettante sax alto del leader. Fondamentalmente discepolo di Charlie Parker, Phil è un solista diretto, aggressivo, che esprime una carica emotiva intensa e sa dominare un complesso o un’orchestra grazie alla sua sonorità penetrante e al suo invidiabile senso della struttura. - E.I.J.

PHIL WOODS / E.R.M. - LIVE FROM MONTREUX

PHIL WOODS / E.R.M. - ALIVE AND WELL IN PARIS

PHIL WOODS - MUSIQUE DU BOIS (1974)

PHIL WOODS - SONG FOR SISYPHUS (1977)

Luglio 2008, ore 23.50, Riccardo Mei in viaggio verso Roma, d’impulso al cellulare, mentre in auto il lettore CD suona Song For Sisyphus: «... da allora non si è progredito di una spanna ...». - B.A.

PHIL WOODS - I REMEMBER ... (1978)

PHIL WOODS - ‘MORE’ LIVE (1979)

PHIL WOODS - EUROPEAN TOUR LIVE (1980)

PHIL WOODS / LEW TABACKIN - PHIL WOODS / LEW TABACKIN (1980)

PHIL WOODS / TOMMY FLANAGAN / RED MITCHELL - THREE FOR ALL (1981)

PHIL WOODS - BIRDS OF A FEATHER (1982)

All’indomani del magnifico Song For Sisyphus, appena congedato il chitarrista Harry Leahey e ancora in attesa dell’arrivo di Tom Harrell, il gruppo stabile di Phil Woods si ridimensiona a quartetto acustico, insediandosi definitivamente al vertice della categoria. L’intesa tra il sassofonista e la sezione ritmica [Hal Galper (pianoforte), Steve Gilmore (contrabbasso), Bill Goodwin (batteria)] rasenta la telepatia, consacrando una vicenda umana e artistica ormai entrata nella storia del jazz. Incredibilmente privo di contratto discografico, nel 1981 Woods ottiene fiducia dalla Antilles, sussidiaria della Island che vanta in catalogo anche capolavori di Steve Khan (Eyewitness; Casa Loco) e Ben Sidran (Old Songs For The New Depression; Bop City). Nemmeno a dirlo, anche Birds Of A Feather è un album superlativo. Se la spumeggiante esuberanza del combo risalta sui tempi più dinamici (Star Eyes, Petite Chanson, Summer Night, Nica’s Dream), la caratura del prodigioso sax alto emerge sulla passionale interpretazione di My Old Flame. Nostra personalissima preferenza: Goodbye Mr. Evans, struggente epitaffio scritto da Woods per il grande pianista appena scomparso - Bill Evans - inciso dall’autore anche in trio con Tommy Flanagan e Red Mitchell (Three For All) e col mago dei sintetizzatori Chris Swansen (Piper At The Gates Of Dawn). - B.A.

PHIL WOODS / CHRIS SWANSEN - PIPER AT THE GATES OF DAWN (1984)

PHIL WOODS - HEAVEN (1984)

PHIL WOODS - INTEGRITY (1984)

Mai titolo fu più calzante. L’incredibile resurrezione di Phil Woods, iniziata verso la fine degli anni '70, è frutto di una serie di sbalorditive incisioni live e in studio, pazientemente accumulate una dopo l’altra, caratterizzate da un’ammirevole integrità stilistica (un gruppo acustico opposto all’offensiva fusion) e da una sapiente scelta del repertorio. Piuttosto che riciclare fino alla nausea i soliti abusatissimi standard, Woods si è creato un ‘songbook’ personale, fatto di composizioni poco conosciute ma splendide, selezionate con cura e buon gusto, prese a prestito da grandi jazz-men: Neal Hefti, Bud Powell, Sam Rivers, Wayne Shorter, Charlie Mariano, Randy Weston, Tom Garvin, Duke Ellington (altrove Phil ha attinto anche ai cataloghi di Oliver Nelson, Joe Henderson, Dave Brubeck, Miles Davis etc.). In queste registrazioni, effettuate durante il tour italiano del 1984, il quintetto, ormai meritevole dell’appellativo “storico”, affronta con stupefacente coesione il materiale, elaborando la sofisticata musicalità dei temi con un’indefessa energia espressiva: la guizzante Repetition di Hefti, Blue Walls, Mitch, Little Niles, l’elegante 222 di Rivers, Azure di Ellington e la classica Infant Eyes di Wayne Shorter vengono dilatate da assoli intensi e coerenti. La frenesia bop di Webb City risveglia l’indole parkeriana di Phil, ribadendo l’assoluta superiorità dell’altoista nei confronti dei numerosi pretendenti alla successione di Bird. Woods poteva contare su due preziose risorse: una sezione ritmica che già nel 1984 aveva alle spalle un rodaggio pluriennale (Hal Galper; Steve Gilmore; Bill Goodwin) e un virtuoso della tromba che, più avanti, si sarebbe rivelato anche autore dal talento straordinario (Tom Harrell). Doppio CD. - B.A.

PHIL WOODS - GRATITUDE (1986)

PHIL WOODS - EVOLUTION (1988)

[…] as the greatest living alto player he’s got nothing to prove […] - Donald Fagen

Se un personaggio come Donald Fagen si scomoda per recensire un disco, è il caso di prestare attenzione. Il genio degli Steely Dan aveva già scritto qualche riga per l’amico Steve Khan (Arrows), in piena ‘aurea aetas’ del fenomeno fusion. Dieci anni dopo, in veste di semplice ammiratore, quasi a ricambiare lo storico assolo del sassofonista su Doctor Wu (Katy Lied), Donald celebra l’arte incontaminata di Phil Woods firmando le note di copertina per Evolution: la sua prosa vivida, colorita, ricca di ricordi personali e osservazioni brillanti, procura un piacere non meno intenso della musica in esame, pure straordinaria. Aumentando il quintetto stabile a otto elementi con l’ingaggio di Hal Crook (trombone), Nick Brignola (baritono) e Nelson Hill (tenore), Woods guadagna in varietà cromatica senza perdere in compattezza: in questo senso, l’arrangiamento di Hal Mallet illustra la ricchezza delle sfumature a disposizione. Alvin G. (dedicata al compianto Al Cohn), Black Flag e Rain Go Away ribadiscono l’abilità di Phil nel concepire melodie armonicamente complesse, eppure sempre cantabili. Miles Ahead, il capolavoro di Miles Davis e Gil Evans tratto dall’album omonimo, fa da tramite per la meravigliosa “composizione istantanea” di Tom Harrell, un’autentica poesia improvvisata al flicorno. La galleria di campioni del jazz prosegue con un commosso ritratto di Thad Jones dipinto sul pentagramma da Jerry Dodgion: Thaddeus si ispira allo stile sofisticato e solenne dell’indimenticabile direttore d’orchestra. Introdotta da un’elegante prefazione in trio, cui succede la serrata polifonia del tema, Which Way Is Uptown? mette in mostra le doti di ciascun solista. Song For Sisyphus era la title-track di uno splendido Long Playing inciso per la Gryphon, che Woods riarrangia affidandone il motivo conduttore al cavernoso timbro di Brignola (di quest’ultimo si raccomandano caldamente i CD su etichetta Reservoir). Indispensabile. - B.A.

PHIL WOODS - HERE’S TO MY LADY (1988)

PHIL WOODS - FLASH (1990)

PHIL WOODS - REAL LIFE (1991)

PHIL WOODS - DAMERONIA (2000)

PHIL WOODS - THE SOLO ALBUM (2000)

PHIL WOODS - WOODS PLAYS WOODS (2000)

PHIL WOODS - WOODS PLAYS D’ANDREA (2000)

PHIL WOODS - AMERICAN SONGBOOK (2006)

WORLD SAXOPHONE QUARTET - POINT OF NO RETURN (1977)

WORLD SAXOPHONE QUARTET - STEPPIN’ WITH THE WORLD SAXOPHONE QUARTET (1978)

WORLD SAXOPHONE QUARTET - W.S.Q. (1980)

WORLD SAXOPHONE QUARTET - REVUE (1980)

WORLD SAXOPHONE QUARTET - LIVE IN ZURICH (1981)

WORLD SAXOPHONE QUARTET - LIVE AT BROOKLYN ACADEMY OF MUSIC (1985)

WORLD SAXOPHONE QUARTET - WORLD SAXOPHONE QUARTET PLAYS THE MUSIC OF DUKE ELLINGTON (1986)

WORLD SAXOPHONE QUARTET - DANCES AND BALLADS (1987)

WORLD SAXOPHONE QUARTET - REQUIEM FOR JULIUS (1999)

WORLD SAXOPHONE QUARTET - STEPPENWOLF (2002)

FRANK WRIGHT - FRANK WRIGHT TRIO (1965)

LARRY YOUNG - INTO SOMETHIN’ (1964)

LARRY YOUNG - UNITY (1965)

Oscurato in vita dall’ingombrante reputazione di Jimmy Smith e dal look giovanile di Baby Face Willette, entrambi suoi coevi, Larry Young rimane il più lucido, radicale innovatore dell’organo elettrico. Egli applicò le intuizioni di Coltrane (Giant Steps) alla tastiera del B3, cambiando per sempre l’immagine edulcorata dello strumento e passando il testimone, di lì a poco, agli avanguardisti del progressive europeo. Per giudizio unanime di tutti gli estimatori, Unity è il suo capolavoro. Membro stabile della scuderia Blue Note, Joe Henderson (sax tenore) divide la sezione fiati con un imberbe Woody Shaw (tromba), mentre Elvin Jones (batteria) si incarica di fornire la spinta ritmica con la consueta energia. L’antitesi tra il fraseggio ruminante di Henderson e gli spericolati acuti di Shaw trova un punto di equilibrio nelle ingegnose, meditabonde improvvisazioni di Young: in esse si avverte chiaramente l’influenza esercitata su artisti come Peter Robinson, Vincent Crane, Keith Emerson, Rick Wakeman, Dave Stewart. A soli venti anni Shaw dimostra già la stoffa del fuoriclasse e le sue composizioni sono tanto brillanti quanto diverse l’una dall’altra: a) Zoltan si apre con una citazione dalla Hary Janos Suite di Kodaly, per poi lanciare i solisti lungo l’impervia corsia del modo “Lidio”; b) aderente all’ecumenismo cosmico del personaggio cui è dedicata, The Moontrane darà il titolo all’album più famoso del trombettista; c) irta di ostacoli tecnici, una volta esposta la melodia di Beyond All Limits concede, paradossalmente, grande libertà espressiva al quartetto. Alterando la struttura del blues con l’innesto di avanzate soluzioni armoniche, Henderson firma If, splendido tema che egli stesso riprenderà in un suo disco per la Milestone (The Kicker). Sulla geniale asimmetria ritmica di Monk’s Dream, Young e Jones edificano una delle più belle interpretazioni del classico di Thelonius Monk: in un confronto di rara finezza dialogica, la batteria sprona incessantemente l’organo senza mai prevaricarlo. Softly, As In A Morning Sunrise è lo standard di rito, ideale per un tonificante sfogo collettivo sulle note del musical di Sigmund Romberg e Oscar Hammerstein II (The New Moon). Un CD meraviglioso. - B.A.

ATTILA ZOLLER - COMMON CAUSE (1979)

JOHN ZORN / TIM BERNE - SPY VS. SPY: THE MUSIC OF ORNETTE COLEMAN (1988)